https://katharinaritschi.de Katharina Ritschi 01 Fri, 16 Sep 2022 10:48:40 +0000 https://katharinaritschi.de en https://katharinaritschi.de/Homepage Mon, 08 Aug 2022 10:15:59 +0000 Katharina Ritschi 01 https://katharinaritschi.de/Homepage <img width="1919" height="1280" width_o="1919" height_o="1280" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3e66cdb4c9d737d4fb0b3d5d85ba36b50f0f4630ab6b08b0eb75cba0f4d2a54b/cerebrum--2021--Fineliner-auf-Papier--137-x-98-cm_MB-min.jpg" data-mid="153116089" border="0" alt="cerebrum, 2021, Fineliner auf Papier, 137x98cm" data-caption="cerebrum, 2021, Fineliner auf Papier, 137x98cm" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3e66cdb4c9d737d4fb0b3d5d85ba36b50f0f4630ab6b08b0eb75cba0f4d2a54b/cerebrum--2021--Fineliner-auf-Papier--137-x-98-cm_MB-min.jpg" /> <img width="2000" height="2001" width_o="2000" height_o="2001" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e81d591a7b88b13bc78ccefefae1718f92add64de64f65609cf25e83f6755766/o.-T.-I.--2021--Kaltnadelradierung--42-x-29-5_MB-min.jpg" data-mid="153334877" border="0" alt="o. 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Katharina Ritschi zeigt in ihrer Kunst einen neuen Blick auf den Zusammenhang zwischen Mensch, Technik und Natur. Was ergibt sich aber, wenn man die Perspektive der Biomimetik verkehrt? Kann die Natur - im Falle Katharina Ritschis speziell der Mensch und seine Organe - mittels technischer und elektronischer Bauteile abgebildet werden? Katharina Ritschi stellt mit ihren Werken die Frage, ob der Mensch als vermeintlicher Gipfel der Evolution tatsächlich das Zeug dazu hätte, sich selbst durch seine teilweise zarten, teilweise brachialen Artefakte nachzubilden und zum selbsternannten Schöpfer zu erheben. Die Frage bleibt nicht unbeantwortet, wenn man genau hinschaut und den Fineliner-Linien durch die detailreichen großen Organwelten der technischen Apparate folgt. Vielmehr noch werden verschiedene Fragen aufgeworfen. Zum Beispiel, wo die Begegnung mit erhabenen Strukturen tatsächlich stattfinden kann: Beim Blick auf die Natur in medizinische Fachbüchern oder beim Blick in Schaltschränke und auf S355-Doppel-T-Träger? Stecken Leben und Bewusstsein in einem technischen Apparat oder sind Mensch und Natur doch etwas anderes als eine Maschine, die nach Gusto repariert und angepasst werden kann? Dass die Künstlerin sich dabei der Ästhetik der technischen Ze ichnungen bedient und sich quasi Farben verweigert, verstärkt die Intensität der aufgeworfenen Fragen. Katharina Ritschis Kunst stellt einen stillen Kommentar zum Anthropozän-Zeitalter dar, in dem der Mensch neben der Natur auch den eigenen Körper aus ästhetischen oder leistungsbedingten Gründen technokratisiert, ausbessert, vermisst und umgestaltet. Kann verlorenes Körpergefühl wirklich durch Auslesen, Auswerten und Optimieren von sogenannter Health Data wiedergefunden oder gar verbessert werden? Oder ganz konkret: Wo liegt noch der Unterschied zwischen einer genauen Trainingssteuerung und dem Einstellen einer Einspritzpumpe? Auch die Evolution scheint der schöpfende Mensch besiegt zu haben, wenn künstliche Befruchtung und Milchpulver, wenn Herzschrittmacher und künstliche Intelligenz, wenn Genscheren und Fotosensoren natürliche Prozesse ersetzen können und der Mensch Leben verlängert und sogar zum Cyborg wird. Der disruptive Umgang des Menschen mit seiner Umwelt führt ihm selbst vor Augen, dass er sich evolutionär anpassen muss – ob er der Evolution überlegen ist, muss er eventuell bald zeigen. Damit zeigt sich Kathrina Ritschis Kunst auch als Fingerzeig und Denkanstoß über die Möglichkeiten und Grenzen der Technokratie. Anatomische Reflexionen anders Hubert Portz, 2021 Die Fineliner-Zeichnungen von Katharina Ritschi umfassen ihr Schaffen aus den Jahren&nbsp; 2011—2021.&nbsp;Wir blicken auf eine eigenwillige Melange aus Technik und Poesie. Und das in einer Kultur, in der der Gedanke vorherrscht, dass Technik und Poesie zwei sich widersprechende Einheiten sind. Aber kann die Materialisierung des Gedankens in technischen Objektzeichnungen nicht auch ein schöpferischer Prozess sein, der durch Poesie besticht?&nbsp; Wie kommen die faszinierenden Organe mit dem eigenwilligen Inneren von Katharina Ritschi zur Welt? Das sind keine spontanen Geburten, vielmehr zeitintensive, langwierige. Intensive Vor- arbeit steckt dahinter. Immer wieder schoben sich Studien und Auseinandersetzungen der komplexen menschlichen Anatomie ein. Wir erfassen, wie konzentriert ihr Kopf die Hand führt und diese den Stift. Und mit diesem setzt sie klare, nicht korrigierbare Linien. Auf den ersten Blick muten ihre Arbeiten an wie realistische, technischer Objekte. Ist doch die äußere Form klar begrenzt und entspricht der der Organe. Übergroß, imposant stehen die sezierten Organe vor uns. Wundersam entfremdet, verdichtet und neu komponiert. Wir entdecken freigelegte, detailreiche, fantastische innere Bildwelten komplexer menschlicher Organe. Das sind anatomische Reflexionen mit einem ganz eigenem, eigenwilligem Kick. Katharina Ritschi geht es primär nicht um die realistische Darstellung der Organe, dafür ließe sich ein Anatomiebuch zur Hand nehmen. Sie erkundet die Grammatik ihre Organe. Anders gesagt, sie sucht auf ihre Weise die Berührung und den Kontakt mit intimen verborgenen Welten. Ihre Arbeiten sind Annäherungen, Aneignungen von Materiellem und Immateriellem zugleich. Es sind gefühlvolle Kompositionen, in denen Rationalität und Irrationalität ineinandergreifen. In der Ausstellung "early birds", 2013, formuliert Anna Gabriela Henné ihr Schaffen wie folgt: Katharina Ritschi hauche "den kalten, künstlichen Gebilden Seele ein und verleihe ihnen handgemachte Lebendigkeit". Ja, es sind handgefertigte und mit viel Herzblut und Aufwand kreierte Arbeiten. Eine eigentümliche Welt ohne erkennbare Logik. So perfekt die Welt darin auch erscheint, funktionieren kann sie nicht. Erst recht nicht als Ganzes. Es ergibt sich ein Zusammenhängendes, aber kein Zusammenstimmendes. Will heißen, keine erklärbare, verständliche, funktionierende Einheit, vielmehr eine Illusion von Perfektion und Funktionstüchtigkeit. In gewisser Weise surrealistisch, aber ebenso anarchistisch, nämlich dezent gegen unsere allzu logisch-rationale Perspektive gewandt. Es sind technisch verspielte, virtuose, offene Baupläne. Ohne Anfang, ohne Ende, sperrangelweit offen, ganz so wie ihr Werk os, 2012, für allerlei Staunen und Raunen, Sinnen und Besinnen. Kaum zu glauben! Wir können förmlich das Pulsieren, Rattern, Klacken, Klicken, Surren und Schnurren der Rädchen, all die Geräusche der Maschinerie mit den Augen hören und fühlen. Das sind Rhythmen unserer Zeit. Für den einen sind es notwendige Hintergrundgeräusche, für einen anderen Störgeräusche. Wir wissen um die Aufgabe und Funktion unserer Organe. Aber wie sie genau ticken, wie wir ticken und was das sonst noch so alles mitspielt, das entzieht sich in gewisser Weise unserer Erkenntnis. "Wissen wollen wer man ist und kläglich daran scheitern...", heißt ein Gedicht der 2002 geborenen Lyrikerin Ronja Lobner. Ja, es gibt viele Orte in uns, die sich der Logik, der Rationalität entziehen. Unser Gehirn zum Beispiel oder das, was wir Unterbewusstsein nennen. Und wie steht es um das, was wir Seele und Herz nennen. Zwischen Neurodeterminismus und "ich bin mein Gehirn" liegen Welten. In cor, 2019, führt ein Gespräch mit ihrem Herzen. Auch wir wissen, unser Herz lässt sich nicht allein von Beweisen, Fakten und Vernunft belehren, es hat, wie schon Blaise Pascal in La coeur et ses raisons sagte, seine eigenen Gründe. Es fängt Feuer, setzt zuweilen den Verstand und die Vernunft kalt. Es schert sich nicht um Rationalität, hat seine eigene Logik. Seinen eigenen Sinn. Der ist eingebunden in einen lebendigen, privaten Körper in einer eigenen sozialen und kulturellen Welt. Katharina Ritschis anatomische Reflexionen verführen zur innigen Betrachtung unter die Haut. Sie berühren. Auch wenn ein Jeder sie auf seine Art beäugt und liest. Es gibt viel Gemeinsames. Die Logik des Herzens — Katharina Ritschis anatomische Reflexionen Margherita Agostini, 2020 Also kann ich annehmen, Madame, dass ich anfing zu sterben, als ich begann, Sie zu lieben, weil der Tod eine Trennung von Geist und Körper ist und weil ich von dem Augenblick an, als ich Sie sah, meinen Verstand verlor. Cyrano de Bergerac Ein Kunstwerk zu betrachten bedeutet immer, sich an andere zu erinnern, und sich von den erweckten Assoziationen schmeicheln zu lassen. Das sich Verlieren des Auges in den unzähligen Mäandern, die Katharina Ritschi mit zeichnerischer Virtuosität in ihr Herz eingemeißelt hat, läßt uns wie Charlot fühlen, als er von der Fabrikmaschine aufgesaugt wird, deren mechanisches Pulsieren den Lebensrhythmus “Moderner Zeiten” bestimmt. Glücklich gefangen in einem surrealen Raum, wo technische Präzision im Dienste dadaistischer Verwirrung optimal eingesetzt wird, möchten wir auch anhand zweier Schraubenschlüssel weiter an dem Werk arbeiten, um unseren eigenen Weg im Labyrinth zu eröffnen, wobei die unmöglich auffindbare Richtung nichts anderes darstellt als die höchst unbefriedigende Suche nach einem Sinn. Die verspielte Obsession, mit der die Künstlerin uns durch ihre Vorliebe zum kleinsten Detail verführt, scheint aber auf einmal Frage und Antwort zur Bedeutung des Bildes zu sein. Die Irrwege des Herzen sind unendlich, die von den Emotionen gespielten Töne höchst unterschiedlich, sie verkörpern trotzdem alle zusammen eine eigene Vernunft, die genau weiß, wo sie hingehört, weil die Form des Organs, trotz klaustrophobischer Fülle, nicht zersprengt wird. Es gibt einen Ort in uns, der sich einer rationalen Interpretation entzieht und dessen Logik eine einzige Sprache zulässt: die Musik. Early BirdsAnna Gabriela Henné, 2013 Katharina Ritschi gewährt uns einen Einblick in ihre fantastischen Bildwelten. Technische Bauteile fügen sich zusammen, um menschliche Organe nachzubilden. Schon immer ließ Ritschis Forscherdrang sie das Innenleben von Maschinen untersuchen und dokumentieren. Aus der spielerischen Neugier des Kindes, das die Werkstatt seines Vaters, eines Fernsehtechnikers, zu seinem Spielplatz erkoren hatte, entwickelte sich eine Künstlerin, die nun zur Erfinderin wird. Ein menschliches Organ steht in seiner Komplexität keinem noch so raffinierten technischen Gerät nach. Ritschi überträgt ihr technisches Wissen um den Aufbau von Maschinen auf den menschlichen Körper. Sie interpretiert die einzelnen Organe, zum Beispiel Auge oder Nase, und deren Aufbau neu, indem sie Analogien aus der Technik und Elektronik sucht und davon hochdetaillierte Konstruktionszeichnungen anfertigt. Filigrane, empfindliche Muskeln, Venen, Arterien werden zu robusten, komplexen Konglomeraten aus Kabelsträngen, Kanülen, Röhren, Kolben, Trommeln, Metallskeletten. Biomechanische Welten entstehen, anatomisch präzise recherchiert, technisch plausibel nachgeahmt und in Szene gesetzt. Das Problem der tatsächlichen, realen Umsetzbarkeit einer solchen Konstruktion steht dabei an zweiter Stelle. Die Frage, die Katharina Ritschi stellt, ist immer noch verwurzelt in der Neugier und dem Spieltrieb des Kindes: „Was wäre, wenn... ?“ Die Konsequenz der Zeichnungen lässt den Betrachter diesem Gedankengang bereitwillig folgen, lässt ihn vergessen, dass reale technische Geräte und Maschinen in ihrer Form höchst selten ihrem organischen Vorbild gleichen. Interessant auch, dass die Künstlerin bewusst das nackte, ungeschützte Innenleben dieser „Technorgane“ präsentiert. Keine Haut verbirgt sie und man vermag sich fast vorzustellen, wie die einzelnen Elemente sich bewegen und ihre Aufgaben in mechanischem Rhythmus erfüllen. Man folgt dem Labyrinth der komplexen Maschine, fast hört man das elektronische Summen und stakkatoartige Klicken, das den Arbeitsprozess untermalt. Ebenso konsequent und mutig auch der Arbeitsprozess von Katharina Ritschi: Die Linie, unmittelbar und ohne Vorzeichnung mit einem Fineliner aufs Papier gebracht, ist nicht mehr zu ändern, weder mit Radiergummi noch Tintenlöscher. Unmöglich, sich der technischen Vorteile zu bedienen, die heute bei der Erstellung einer technischen Zeichnung mit Hilfe eines CAD-Programms möglich wären. Durch ihre persönliche Art der Darstellung und Interpretation haucht Ritschi den kalten, künstlichen Gebilden Seele ein, verleiht ihnen pinocchioartige, handgemachte Lebendigkeit. Die bloßen Linien und ihre Eigenschaft, Gegenstände auf ihre wesentliche Kontur zu reduzieren, bildet das wichtigste Element der Zeichnungen. https://katharinaritschi.de/Ausstellungen Wed, 10 Aug 2022 14:33:39 +0000 Katharina Ritschi 01 https://katharinaritschi.de/Ausstellungen Mehr als anatomische Betrachtung 14. August—11. September 2021,&nbsp; Kunsthaus Désirée, Hochstadt/Pfalz Mit Stephan Müller und Katharina Ritschi Junge Kunst in der Villa 14. August—11. September 2021,&nbsp;Stadtmuseum Villa Böhm, Neustadt an der Weinstraße Mit dem Kunstverein Neustadt an der Weinstraße Aufgeladene Begegnungen – ungehobelt bis anmutig 15. April—21. Mai 2018, Kunsthaus Désirée, Hochstadt/Pfalz Mit Stephan Müller, Marie Gouil, Daniel Odermatt und Katharina Ritschi Emy-Roeder-Preis 2014 8. März—27. April 2014, Kunstverein Ludwigshafen&nbsp;Mit Stephan Backes, Lotte Günther, Josef Rosalia Hein, Thea Heise, Janus Hochgesand, Philipp Jung, Anette Kaiser, Kanta Kimura, Sebastian Meschenmoser, Sarah Mock, Kévin Monot, Gaby Peters, Katharina Ritschi, Ramona Seyfarth, Johannes Stoll, Nisrek Varhonja, Veronika Weingärtner, Stephan Wiesen und Paul Zürker EARLY BIRDS 14. November—6. Dezember 2013, Galerie der HBKsaar, Saarbrücken&nbsp; Mit Julia Fritzges, und Marthe Lumma, Achim Hartmann und Ki-Youn Kim, Inkyung Choi und Anne Gerhards, Shakti Paqué und Cordula Sumalvico, Susanne Kocks und Katharina Ritschi Anatomie 26. Oktober—1. Dezember 2013, Villa Streccius, Landau Mit Eric Cusminus, Katharina Ritschi und Lukas Schmenger EARLY BIRDS Juli—September 2013, Galerie der HBKsaar, Saarbrücken Mit Susanne Kocks und Katharina Ritschi the show must go on 23. September—25. September 2011, Galerie der HBKsaar, Saarbrücken Drei Studierende der HBKsaar präsentieren im Rahmen der Veranstaltung studentische Positionen aus der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, der Kunstakademie Düsseldorf, Udk Berlin, Kunsthochschule Mainz und der HBKsaar. Es werden Werke aus den Bereichen Malerei, Bildhauerei, Performance und Video gezeigt. Das Universum expandiert 27. August—30. August 2011, Galerie Kwadrat, BerlinMit Johannes Brockmeyer, Inkyung Choi, WooJung Choi, Laura Frising, Achim Haen, Shila Khatami, Ki-Youn Kim, Simon Kloppenburg, Susanne Kocks, Hye Kyoung Kwon, Gabriele Langendorf, Marthe Lumma, Alexander Minor, Youjin Moon, Julia Rabusai, Stefan Rinck, Katharina Ritschi, Felix Schumacher, Volker Sieben, Katharina Sossong, Stephanie Stieren, Caroline Streck und Cordula Sumalvico Schöne Künste Nr. 5 15. Juli 2011 SaarbrückenOffene Saarbrücker Werkstätten, Ateliers, Wohngemeinschaften und Hinterhöfe ELECTRICITIES 15. Oktober—12. November 201 Galerie-Café Monroe’s, Saarbrücken Fünf Tage sind keine Woche 7. Februar—28. Februar 2010 Kunstverein DillingenGabriele Langendorf und Studierende der HBKsaar Das begehbare Märchen — Märchenwelten und phantastische Räume 30. November 2008—18. Januar 2009 Mia-Münster-Haus, St. WendelPrinzessinnen und Riesen, Hexen und Zwerge, Wälder, Höhlen und Schlösser, Phantasien und Träume — Märchen bieten ein breites Spektrum von Erlebnismöglichkeiten für Kinder und Jugendliche, aber auch für Erwachsene. Studierende der HBKsaar entwickelten Märchenwelten und phantastische Räume als sinnlich erfahrbare Ausstellungssituation. https://katharinaritschi.de/Kontakt Fri, 16 Sep 2022 10:48:40 +0000 Katharina Ritschi 01 https://katharinaritschi.de/Kontakt Kontakt Katharina Ritschi hello@katharinaritschi.de ︎katharinaritschi Impressum Angaben gemäß § 5 TMGKatharina Ritschi Werderplatz 1969120 Heidelberg Verantwortlich für den Inhalt nach §55 Abs. 2 RStVKatharina Ritschi Werderplatz 1969120 Heidelberg Gestaltung MM, M Haftung für Inhalte Die Inhalte unserer Seiten wurden mit größter Sorgfalt erstellt. Für die Richtigkeit, Vollständigkeit und Aktualität der Inhalte können wir jedoch keine Gewähr übernehmen. 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Hosting Externes Hosting Diese Website wird bei einem externen Dienstleister gehostet (Hoster). Die personenbezogenen Daten, die auf dieser Website erfasst werden, werden auf den Servern des Hosters gespeichert. 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B. steuer- oder handelsrechtliche Aufbewahrungsfristen); im letztgenannten Fall erfolgt die Löschung nach Fortfall dieser Gründe.Widerruf Ihrer Einwilligung zur Datenverarbeitung Viele Datenverarbeitungsvorgänge sind nur mit Ihrer ausdrücklichen Einwilligung möglich. Sie können eine bereits erteilte Einwilligung jederzeit widerrufen. Die Rechtmäßigkeit der bis zum Widerruf erfolgten Datenverarbeitung bleibt vom Widerruf unberührt.Widerspruchsrecht gegen die Datenerhebung in besonderen Fällen sowie gegen Direktwerbung (Art. 21 DSGVO)WENN DIE DATENVERARBEITUNG AUF GRUNDLAGE VON ART. 6 ABS. 1 LIT. E ODER F DSGVO ERFOLGT, HABEN SIE JEDERZEIT DAS RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIE VERARBEITUNG IHRER PERSONENBEZOGENEN DATEN WIDERSPRUCH EINZULEGEN; DIES GILT AUCH FÜR EIN AUF DIESE BESTIMMUNGEN GESTÜTZTES PROFILING. DIE JEWEILIGE RECHTSGRUNDLAGE, AUF DENEN EINE VERARBEITUNG BERUHT, ENTNEHMEN SIE DIESER DATENSCHUTZERKLÄRUNG. WENN SIE WIDERSPRUCH EINLEGEN, WERDEN WIR IHRE BETROFFENEN PERSONENBEZOGENEN DATEN NICHT MEHR VERARBEITEN, ES SEI DENN, WIR KÖNNEN ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN, DIE IHRE INTERESSEN, RECHTE UND FREIHEITEN ÜBERWIEGEN ODER DIE VERARBEITUNG DIENT DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN (WIDERSPRUCH NACH ART. 21 ABS. 1 DSGVO).WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, SO HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN; DIES GILT AUCH FÜR DAS PROFILING, SOWEIT ES MIT SOLCHER DIREKTWERBUNG IN VERBINDUNG STEHT. WENN SIE WIDERSPRECHEN, WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN ANSCHLIESSEND NICHT MEHR ZUM ZWECKE DER DIREKTWERBUNG VERWENDET (WIDERSPRUCH NACH ART. 21 ABS. 2 DSGVO).Beschwerde­recht bei der zuständigen Aufsichts­behörde Im Falle von Verstößen gegen die DSGVO steht den Betroffenen ein Beschwerderecht bei einer Aufsichtsbehörde, insbesondere in dem Mitgliedstaat ihres gewöhnlichen Aufenthalts, ihres Arbeitsplatzes oder des Orts des mutmaßlichen Verstoßes zu. Das Beschwerderecht besteht unbeschadet anderweitiger verwaltungsrechtlicher oder gerichtlicher Rechtsbehelfe.Recht auf Daten­übertrag­barkeit Sie haben das Recht, Daten, die wir auf Grundlage Ihrer Einwilligung oder in Erfüllung eines Vertrags automatisiert verarbeiten, an sich oder an einen Dritten in einem gängigen, maschinenlesbaren Format aushändigen zu lassen. Sofern Sie die direkte Übertragung der Daten an einen anderen Verantwortlichen verlangen, erfolgt dies nur, soweit es technisch machbar ist.SSL- bzw. 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Für die Dauer der Prüfung haben Sie das Recht, die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen.Wenn die Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten unrechtmäßig geschah/geschieht, können Sie statt der Löschung die Einschränkung der Datenverarbeitung verlangen.Wenn wir Ihre personenbezogenen Daten nicht mehr benötigen, Sie sie jedoch zur Ausübung, Verteidigung oder Geltendmachung von Rechtsansprüchen benötigen, haben Sie das Recht, statt der Löschung die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen.Wenn Sie einen Widerspruch nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO eingelegt haben, muss eine Abwägung zwischen Ihren und meinen Interessen vorgenommen werden. Solange noch nicht feststeht, wessen Interessen überwiegen, haben Sie das Recht, die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen.Wenn Sie die Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten eingeschränkt haben, dürfen diese Daten – von ihrer Speicherung abgesehen – nur mit Ihrer Einwilligung oder zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen oder zum Schutz der Rechte einer anderen natürlichen oder juristischen Person oder aus Gründen eines wichtigen öffentlichen Interesses der Europäischen Union oder eines Mitgliedstaats verarbeitet werden. 4. Datenerfassung auf dieser WebsiteCookiesMeine Internetseiten verwenden so genannte „Cookies“. Cookies sind kleine Textdateien und richten auf Ihrem Endgerät keinen Schaden an. Sie werden entweder vorübergehend für die Dauer einer Sitzung (Session-Cookies) oder dauerhaft (permanente Cookies) auf Ihrem Endgerät gespeichert. Session-Cookies werden nach Ende Ihres Besuchs automatisch gelöscht. 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